Stadtgeschichte München

Felicie Hüni-Mihacsek war eine ungarische Opern- und Konzertsängerin der Stimmlage Sopran. Sie sang überwiegend an den Staatsopern von Wien und München sowie bei den Salzburger Festspielen.

Sie studierte an der Wiener Musikakademie bei Rosa Papier-Paumgartner und debütierte in der Spielzeit 1916–17 am Hamburger Stadttheater. Am 25. Mai 1918 sang sie erstmals an der Wiener Staatsoper – vermutlich als Einspringerin. Sie verkörperte an diesem Abend die Woglinde in Wagners Rheingold. Am 23. Februar 1919 gastierte sie im Haus am Ring als 1. Dame in der Zauberflöte. Dieses sogenannte Probegastspiel erstreckte sich auch auf kleinere Wagner-Rollen und war von Erfolg gekrönt. Ab 1. September 1919 wurde sie als Ensemblemitglied in den Verband der Staatsoper aufgenommen. Am 10. Oktober desselben Jahres wurde ihr eine kleinere Partie, die Stimme des Falken, in der Uraufführung der Frau ohne Schatten von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss anvertraut. Neben vielen Episodenrollen wurden sie rasch auch in gewichtigen Partien besetzt, als Micaëla, Agathe und Ighino, als Dorabella in einer Neueinstudierung der Così fan tutte unter Stabführung Richard Strauss und auch als Elsa. In der folgenden Spielzeit folgten Sulamith, Prinzessin Eudoxie, Chrysothemis, Najade und Donna Elvira, ebenfalls in einer Neueinstudierung unter Leitung von Richard Strauss. Preiser Records fasst zusammen: „Als Donna Elvira erwies sich die Künstlerin für stilvollen Mozartgesang geradezu prädestiniert, dem später auch ihre besondere Vorliebe galt.“ Ihre Partner dieser hochgelobten Produktion waren Helene Wildbrunn, Elisabeth Schumann, Alfred Piccaver, Richard Mayr und Alfred Jerger. Als Fiordiligi, Donna Elvira und Gräfin Almaviva debütierte sie 1922 bei den Salzburger Festspielen.

Als sich im selben Jahr ihre Fachkollegin Berta Kiurina von Wien verabschiedete, fiel der Großteil von ihren Rollen Felicie Hüni-Mihacsek zu – beispielsweise die Margiana, die Smetana-Partien Marie und Jutta, die Fiordiligi und die Königin der Nacht. Obwohl sie in Wien ursprünglich im Koloraturfach angetreten war, übernahm sie zunehmend auch Partien mit dramatischen Aspekten – Troubadour-Leonore, Amelia, die Meyerbeer-Rollen Berta und Inés, auch die Donna Anna. Sie sang in Wien weiters Tannhäuser-Elisabeth und Elsa, die Antonia in d'Alberts Tiefland und vielleicht etwas zu früh die Feldmarschallin im Rosenkavalier, stets zur Zufriedenheit der Direktion Strauss-Schalk.

1924 gastierte sie als Donna Anna mit dem Staatsopern-Ensemble in Paris. 1925 wurde sie an die Bayerische Staatsoper in München berufen, „deren eigentliche Primadonna sie für die nächsten zwanzig Jahre war“, so Kutsch/Riemens. Sie wurde in mehreren Neuinszenierungen in tragenden Rollen vorgestellt, beispielsweise 1926 als Leonore in Verdis Macht des Schicksals oder als Concepcion in Ravels Spanischer Stunde. 1927 gastierte sie am Stadttheater Zurüch, 1928 war sie an der Berliner Kroll-Oper in Hindemiths Cardillac zu sehen und zu hören. In der heute vergessenen, damals erfolgreichen Oper Li-Tai-Pe, des Kaisers Dichter von Clemens von Franckenstein verkörperte sie Yang-Gui-Fe, ein Mädchen aus dem Volke. 1930 war sie in München in einer Neuinszenierung als Manon Lescaut besetzt, ein Mädchen vom Lande, welches ein tragisches Schicksal erfährt. 1931 und 1932 wirkte sie dortselbst in Uraufführungen von Hans Pfitzner und Robert Heger mit, 1933 übernahm sie die Titelpartie in der Arabella von Hofmannsthal/Strauss. Im Lauf der Jahre wurde die Marschallin zu ihrer Paraderolle an der Münchner Staatsoper.

Trotz ihrer Anerkennung seitens des Intendanten, der Presse, des Publikums und der Politik wurde die Gage der Künstlerin, weil Ausländerin, ein Jahr nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten um ein Viertel gekürzt, von 27 000 auf 20 000 RM. Den deutschen Sängerkollegen (und NSDAP-Mitgliedern) hingegen wurden die Bezüge erhöht. Ein Beschwerde im Ministerium blieb erfolglos. Im Folgejahr wurde ihr Gehalt erneut gekürzt, auf 15 900 RM. 1937 war sie an der Dresdner Semperoper in einer Othmar-Schoeck-Uraufführung beteiligt, 1939 gastierte sie erneut bei den Salzburger Festspielen (als Donna Anna) und erstmals am Opernhaus der Stadt Frankfurt (als Marschallin), 1941 am Deutschen Theater Prag. Sie trat auch während der Kriegsjahre an der Wiener Staatsoper auf, in Werken Mozarts und von Richard Strauss. 1945 verabschiedete sie sich von der Bühne und war danach nur mehr gelegentlich in Konzerten zu hören.

1953 sang sie nochmals an der Münchner Oper die Feldmarschallin. Kutsch/Riemens urteilen: „Hervorragend schön gebildete Stimme, deren souveräne Beherrschung der Technik durch die Fülle und den Glanz der Tongebung wie durch die Feinheit der Ausdruckskunst hervorragend ergänzt wurde.“ Harold Rosenthal beschrieb sie im Grove Book of Opera Singers sinngemäß als eine der herausragenden Mozart-Stimmen der Zwischenkriegsjahre.

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