Stadtgeschichte München

Konrad Eberhard stammte aus einer alteingesessenen Allgäuer Künstlerfamilie. Sein Vater war Melchior Eberhard (1701–1777). Dessen Bildhauerwerkstatt ist seit 1724/25 in Hindelang nachweisbar. Konrad Eberhard fertigte bereits früh zusammen mit seinem Bruder Franz Andachtsbilder, geschnitzte Kruzifixe, Heiligenbilder, Tabernakel etc.

Um sein Können zu vervollkommnen, ging Konrad Eberhard nach München zu dem ebenfalls aus dem Allgäu stammenden Bildhauer Roman Anton Boos (1733–1819), der als Hofbildhauer des bayerischen Kurfürsten Karl Theodor und dessen Nachfolgers Maximilian I. Joseph tätig war.

Gefördert von Minister Maximilian von Montgelas, dessen Gattin er im Relief porträtierte, gehörte Eberhard zu den Künstlern, die vom bayerischen Kurfürsten Max IV. Joseph als förderungswürdig erachtet wurden. 1806 folgte ein Romaufenthalt, wo Eberhard über die Vermittlung des bayerischen Kronprinzen Ludwig seine Ausbildung bei den bedeutendsten Bildhauern der Zeit Antonio Canova und Bertel Thorwaldsen fortsetzen konnte.

Das klassizistische Grabmal für die Prinzessin Maximiliane Josepha Caroline von Bayern wurde zwischen 1821 und 1825 geschaffen. Die architektonische Form geht auf einen Entwurf von Leo von Klenze zurück.

Für den späteren König Ludwig I. war Eberhard in Rom auch als Agent für den Ankauf von Antiken tätig. 1813 gelang es ihm, den Barberinischen Faun, eines der Hauptwerke der Münchner Glyptothek, im Auftrag des bayerischen Kronprinzen Ludwig in Rom zu erwerben. In Rom gehörte Eberhard zu dem Kreis um den Nazarenermaler Friedrich Overbeck (1789–1869).

Eberhards in Rom entstandene Arbeiten verschafften ihm 1816 eine Professur an der Münchener Akademie, die er allerdings erst 1819 antrat. 1821 kehrte er wieder nach Rom zurück. Erst 1826 ließ sich Konrad Eberhard endgültig in München nieder. Danach widmete er sich vorzugsweise religiösen Themen, welche alle den Geist der mittelalterlichen Kunstwerke atmen. Bereits dieser religiös geprägten Phase des Künstlers gehört das Relief mit einer Darstellung der „Bergpredigt“ an der Kanzel der Kirche St. Magdalena in Schloss Nymphenburg an. Von Eberhard stammen auch die Portalskulpturen der Allerheiligen-Hofkirche (1829), die Bauplastiken für die Landesblindenanstalt an der Münchner Ludwigstrasse (1834), sowie für das ebenfalls unter König Ludwig I. restaurierte Isartor (1835). Weitere Hauptwerke Eberhards sind aufgestellt in der Walhalla (Porträt der Kaiserin Maria Theresia, 1811) und im Regensburger Dom (Grabdenkmäler für die Bischöfe Johann Michael Sailer und Georg Michael Wittmann).

Eine Darstellung Konrad Eberhards von 1853 befand sich auch auf einem der von Wilhelm von Kaulbach entworfenen Fresken an den Außenwänden der im Zweiten Weltkrieg zerstörten Neuen Pinakothek in München.

Konrad Eberhard nahm 1837 mit der Lithographie „Triumph des Heiligen Stuhls und der Kirche“ Partei im preußischen Mischehenstreit, als der Erzbischof von Köln, Clemens August Droste zu Vischering, über die Frage der religiösen Erziehung der Kinder aus konfessionsverschiedenen Ehen in einen grundsätzlichen Konflikt mit dem preußischen Staat geriet.

In seinen Hausaltarbildern zeigte Eberhard seine Kunstfertigkeit wie seinen Proselyteneifer. Seine Vielseitigkeit offenbart sich in seinen Dichtungen und musikalischen Kompositionen. In den letzten Jahren zerstörte er alle seine nicht religiösen Arbeiten. Er starb am 12. März 1859 in München.

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