Stadtgeschichte München
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Lebendiger Gips
150 Jahre Museum für Abgüsse Klassischer Bildwerke München
| Titel | Lebendiger Gips |
| Untertitel | 150 Jahre Museum für Abgüsse Klassischer Bildwerke München |
| Herausgeber:in | Schmölder-Veit Andrea, Schröder-Griebel Nele |
| Verlag | Propylaeum |
| Buchart | Broschüre |
| Erscheinung | 190 |
| Seiten | 182 |
| Online verfügbar | Download |
| ISBN/B3Kat | 9783947450763 (978-3947450763) / BV046275247 |
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| Suchbegriff | Museum für Abgüsse |
| Ort | München |
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Zitierhinweis:
Das Museum für Abgüsse Klassischer Bildwerke München feiert sein 150-jähriges Bestehen. Mit rund 2.000 Exponaten ist das Museum eine der größten Abguss-Sammlungen Deutschlands.
Zu diesem Jubiläum präsentiert das Museum eine große Sonderausstellung mit umfangreichen Begleitband. Naturgemäß geht der Blick dabei zum einen zurück auf die wechselvolle Sammlungs-Geschichte, die hierfür erstmals vollständig aufgearbeitet und dargestellt wird.
Zum anderen wird mit dem Begleitband die Frage beantwortet: Warum sammelt man Abgüsse?
Und hierauf gibt es nicht nur eine Antwort: Abgüsse dienen auf vielfältige Weise der archäologischen Forschung und Lehre und sind wertvolle Instrumente in der Didaktik.
GRUSSWORTE
ZUM GELEIT
DANK INHALT
EIN BLICK HINTER DIE KULISSEN
- Gipsstückforme
- Silikonformen
- Gips versus 3D-Druck – der Gipsabguss noch zeitgemäß?
- Reinigung
- Transport
- Restaurierung
GESCHICHTE DER SAMMLUNG
- Gipsabgüsse überall
- Venus Medici
- Die Gründung der Sammlung unter Heinrich Brunn (1869–1894)
- Heinrich Brunn und die Fotothek München
- Adolf Furtwängler und die Zeit der Rekonstruktionen (1894–1907)
- Adolf Furtwängler und die Athena Lemnia
- In München für Stettin: Idealrekonstruktionen antiker Statuen
- Paul Wolters – »Unerreichter Meister der archäologischen Methode« (1908–1929)
- Die Athena-Rekonstruktion von Walter Amelung
- Der Münchner Doryphoros
- Die Sammlung von den 1930er Jahren bis zu ihrer Zerstörung (1929–1945)
- Ernst Buschor und die Tyrannenmörder
- Das Museum ohne Räume und zunächst auch ohne Exponate (1945–1976)
- Olympia in München
- Der Wiederaufbau der Sammlung unter Paul Zanker (1976–1991)
- Dauerleihgaben aus dem Metropolitan Museum of Art in New York
- Von der Sammlung zum Museum (1992–2019)
- Das New Yorker Modell des Konstantinsbogens
- Der Münchner Olympia-Giebel im digitalen Zeitalter
- Zeittabelle
ORIGINAL UND ABGUSS
- Reine Formsache
- Herakles Farnese
- Verloren, vergessen, verwittert – Abgüsse als letzte Zeugen
- Die Reliefs der Säule des Marc Aurel 130 Vergleichendes Sehen
- Aus einer Form? Exaktes Vergleichen mit 3D-Scans
- Abgüsse aus dem Heraion von Samos
- Die Geneleos-Gruppe
VISUALISIERUNG VON FORSCHUNG
- Im Gips vereint – Rekonstruktionen antiker Statuen und Statuengruppen
- Ein Münchner Diskobol: Dem Original so nah wie möglich?
- Die Athena-Marsyas-Gruppe des Myron
- Augmented Reality im Museum am Beispiel der Kauernden Aphrodite
- Farbig bemalte Gipsabgüsse archaischer Skulpturen
- Der sog. Jüngling mit Siegerbinde: Zur Polychromie von Bronzen
- Das Modell des Parthenon
- Das PENELOPE-Labor
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
AUTORENKÜRZEL
LITERATUR
MPRESSUM
